10 Crazy Things Stanley Kubrick gjorde film 'The Shining'

Trettifem år efter dens udgivelse, Stanley Kubrick's Ondskabens hotel betragtes stadig som en af ​​de bedste horrorfilm, der nogensinde er lavet, et eksempel på hvordan film ikke behøver at slagter et dusin skarpt klædt teenagere for at være skræmmende. Listverse har allerede diskuteret de vanvittige konspirationsteorier, der omgiver filmen, men de ting, som Kubrick gjorde for at skabe sit mesterværk, var uden tvivl endnu mere crazy.

10The Stanley Kubrick / Stephen King War

I begyndelsen var Kongen glad for at Kubrick skulle rette en tilpasning af sin bog. Følelsen var imidlertid ikke gensidig. Kubrick kaldte Kings skrivning "svag" og nægtede selv at se på Kings manuskript, og foretrak at co-skrive sin egen. Kubrick fortsatte derefter med at smide store dele af bogen, herunder hvad King troede var premissen: Jack Torrance som en regelmæssig fyr drevet sindssyg af alkoholisme, ensomhed og den paranormale.

Kong følte, at Jack Nicholson var miscast som Jack Torrance, da ingen nogensinde ville fejre Nicholson til en jævnlig Joe. Og siden Nicholsons sidste præstation var hans Oscar-vindende rolle som mentale patient i En fløj over Gøgens NestKongen var sikker på, at publikum ville se sin karakter som mentalt ustabil fra starten. Jack Torrance-karakteren var løst selvbiografisk - King led af alkoholisme, mens han skrev bogen - og blev skrevet for at være sympatisk, hans nedstigning i tragedisk galskab. Men Kubrick's version af karakteren er uligelig fra starten og synes næsten at fortjener, hvad der sker med ham. Værre, King, der stoler på hans rigt udviklede figurer, følte, at Kubricks script gjorde Wendy Torrance (Shelley Duvall) "et af de mest misogynistiske tegn, der nogensinde blev sat på film. Hun er dybest set bare der for at skrige og være dum. Og det er ikke kvinden, jeg skrev om. "

Kongen var så vred på behandlingen af ​​hans tegn, at han til sidst genkøbte rettighederne til sin egen historie, så han kunne producere en version tættere på hans bog. King's version blev til sidst en forgettable 1997 tv miniseries, der tegnede en lunken seer. En af betingelserne for at genoptage rettighederne var, at King måtte stoppe med at basere Kubrick's film. "I lang tid hovede jeg den linje," sagde King til CBS. "Og så døde Kubrick. Så nu regner jeg med hvad i helvede. Jeg er gået tilbage til at sige betydelige ting om det. "

For hans side synes Kubrick at have lavet en forandring som en direkte jab hos konge. I bogen er snowcat gul og Torrances VW Beetle er rød. King ejede faktisk en rød VW Beetle mens han skrev romanen og gav sin semi-selvbiografiske karakter den samme bil. Men i filmen er VW gul og sneen er rød. I slutningen af ​​filmen kører Dick Halloran (Scatman Crothers) gennem et snøstorm til Overlook Hotel, når han kommer på tværs af en rød VW Beetle knust af en 18-hjulet. Ulykken hindrer ikke Hallorans rejse og tjener ikke noget egentligt formål i grunden. Ingen der ved, hvor omhyggelig Kubrick var med detaljerne i hans film kunne tro, at dette var et tilfælde.

9Torturing Shelley Duvall

Kubrick var berygtet for at mishandle sine skuespillere, men intet sammenligner med den måde, han behandlede sin ledende skuespillerinde på sæt af Ondskabens hotel. Duvall karakteriserede sig engang med at arbejde med Kubrick som "uhyggelig, næsten uudholdelig." Regissøren forvirrede hende for mindre fejl og tvang hende til at udholde et stort antal gange. Scenen, hvor hun går baglæns op ad trappen, græder og svinger en flagermus på Jack blev skudt mindst 35 gange. Nogle rapporter blev skudt så mange som 127 gange. Det blev en af ​​hendes mest magtfulde scener, hendes hænder rystede, da hun holder flagermuset, øjnene og næse røde fra det faktiske gråd.

Kubrick var konstant uhøflig og afskedigende for hende på sættet og fortalte ham ofte, at hun spilder alles tid. Han var endda kendt for at instruere besætningsmedlemmerne ikke at vise Duvall nogen medfølelse. Resultatet var, at Duvall så stresset, træt og skævt ud, den meget forestående Kubrick ønskede.

Det tog fire måneder for Kubrick at filme den sidste time i filmen, hvilket krævede, at Duvall skulle være hysterisk til næsten alle sine scener. I slutningen af ​​filmen var hun syg og hendes hår faldt ud. Hun sagde, at hun græd så meget, at hun måtte holde vandflasker i nærheden for at holde hydreret. Til top det hele, Duvall likte ikke engang sin karakter og fortalte Roger Ebert, at hun meget foretrak sin næste rolle som Olive Oyl i Skipper Skræk: "Efter alt det, der græd, var det en god oplevelse for mig at spille Olive Oyl. Jeg elskede hende. Nu griner ikke: Jeg har aldrig før lov til at spille en kvinde med nogen styrke, dybde. Og selvom Olive Oyl er et tegneseriefigur, tror jeg, hun har dybde. "

8Shooting hele filmen i kronologisk rækkefølge

Foto kredit: filmmakeriq.com

For at spare tid og penge går direktører typisk til en placering eller sætter og filmer alle de scener, der finder sted der, uanset hvor de forekommer i scriptet. Når en gang er færdig, bevæger hele besætningen sig til det næste sæt eller sted og film de relevante scener, mens det forrige sæt er nedrevet.

Men Kubrick elskede at ændre manuskriptet, da han filmade det, til det punkt, at Jack Nicholson smed sin kopi af og lærte sine linjer kun få minutter før skuddet. Som følge heraf ønskede Kubrick historien at blive skudt kronologisk. Det betød at leje hvert lydniveau på Elstree Studios for at huske alle sætene samtidigt. Sætene skulle også holdes konstant oplyst og klædt til skydning.

Produktionen af ​​Kubrick's film løb uundgåeligt længere end planlagt (det optog Elstree's soundstages i 11 måneder) og forsinkede andre produktioner, der venter på at bruge faciliteterne, herunder Warren Beattys Reds og Steven Spielbergs Raiders Of The Lost Ark. To måneder før Kubrick færdig med at filme, brændte Elstree's Soundstage 3, ødelagde Colorado Lounge-sæt (det rum, hvor Jack skriver sit berømte manuskript). Heldigvis var det ikke mere nødvendigt, og Spielbergs team genopbyggede sætet til slangepitten i sin produktion. Ovenstående billede er af Kubrick, griner midt i Wreckage af Soundstage 3.

7 Sætene var umulige i den virkelige verden

Enhver, der har læst kongens bog, ved, at Overlook Hotel er et uhyggeligt, ondskabsfuldt tegn i historien. Kubrick gav sit overse interiør sætte nogle designanomalier, der subliminalt ville forvirre publikum, forbedre den isolerede atmosfære og gøre Overlook synes umuligt at undslippe. Mange korrekturlæsere rykkede op fra anomalierne som kontinuitetsfejl, men Kubrick var for præcis og uregelmæssighederne for mange til at være utilsigtede.

Den allerførste scene, hvor Jack Torrance er interviewet af hotelchefen for vintervagterstillingen, er et godt eksempel. Efter Jack stopper ved hotellets reception, går han af en elevator med folk, der venter på at komme videre (1:20 i videoen ovenfor). Bag gruppen af ​​mennesker er en gang, der strækker sig både til venstre og højre. Et par sekunder senere går han ind på lederens kontor, som har et vindue direkte til bagsiden. I den virkelige verden ville vinduet åbne op ad gangen, set kun få sekunder før, og alligevel skinner sollyset igennem det, og buskernes toppe kan tydeligt ses.

I Torrances suite er badeværelset og stuen vinkelret på hinanden og begge har udvendige vinduer. For at dette skal være muligt, skal suiten sidde ved hjørnet af bygningen. Og alligevel når Danny undslipper gennem badeværelsesvinduet, ser vi, at det ikke er et hjørnerum.

Windows var ikke de eneste rumlige umuligheder på Kubricks sæt. Døre åbnet bag pejse, døre åbnet for ingenting, døre flyttede fra en væg til en anden, og fryserdøre svingede en vej, så en anden. Den store ballroom var for stor til at passe hvor som helst på hotellet.

Jan Harlan, Kubricks svoger og eksekutiv producent af Ondskabens hotel, bekræftede, at Kubricks sæt design var tilsigtet. I et interview i 2012 med Guardian, Harlan forklarede, at "sættet var meget bevidst bygget for at være offbeat og off the track, så den store balsal aldrig ville passe indvendigt. Publikum er bevidst gjort for ikke at vide, hvor de skal hen. Folk siger Ondskabens hotel giver ikke mening. Godt set! Det er en spøgelsesfilm. Det er ikke meningen at være fornuftigt. "Kubrick selv sagde engang, at hotellets" labyrintiske layout og store rum, troede jeg, ville alene give en uhyggelig nok atmosfære. "

6Moving og skiftende rekvisitter

I kongens bog er der en scene, hvor Danny ligger i sengen på Overlook og overvejer hvorfor ting i hans værelse er blevet ændret. Han tænker til sig selv: "Men nu var tingene blevet forlagt. Ting manglede. Endnu værre var ting blevet tilføjet, ting du ikke kunne se. "Danny's" Shine "-beføjelser omfattede ikke telekinesis, evnen til at bevæge tingene med hans sind. Kun Overlook Hotel havde den magt, flytte ting som en brandslange, hækdyr og elevatoren. Selv om filmen tonede ned Overlook's sentience, er det blevet spekuleret, at Kubrick stadig subtilt formidlede hotellets handlinger til sit publikum.

For eksempel forsvinder en film og stol i Colorado-rummet i filmen. Papir i Jacks skrivemaskine trækkes ud af rullen, så dukker op igen i rullen i samme scene. Stole i Guldrummet skifter position i sammenhængende scener. Et billede vist i lobbyen forsvinder senere. Jacks skrivemaskine ændrer endda farve, fra hvid til blå.

Det er meget sandsynligt, at nogle af disse var simple kontinuitetsfejl. Næsten alle film har dem og Kubrick, trods sit ry som perfectionist, havde en række fejl i hans andre film. Og Kubricks forkærlighed til flere tager af samme scene gjorde det uundgåeligt, at sådanne fejl ville opstå. Men nogle af dem, som skrivemaskinens farve, er så åbenlyse, at det er svært at tro, at de var utilsigtede på en stor budgetfilm med en så erfaren og omhyggelig direktør.

5Den Konstante Do-Overs

Vi har allerede talt om Duvalls talrige genoptagelser, men der var en castmedlem, der måske har gjort endnu mere: Scatman Crothers. Allerede kendt for sin rolle som Louie Garbage Man på NBC's Chico Og Manden, Crothers havde arbejdet med Nicholson på En fløj over Gøgens Nest. Nicholson bad Kubrick om at kaste Crothers som Dick Halloran i Ondskabens hotel, men advarede ham om, at den 69-årige ville have problemer med at huske sine linjer.

I den scene, hvor Halloran snakker til Danny om "Shining," Crothers gentagne gange flubbet hans linjer. Det, kombineret med de sædvanlige vanskeligheder med at arbejde med en 6-årig, betød, at scenen krævede en forbløffende 140 tager. En anden scene, hvor Crothers havde 10 linjer med dialog, endte med at blive genoptaget 100 gange, mens turneringen Halloran giver Wendy og Danny angiveligt krævet 85 timer.

I et 1987-interview forklarede Kubrick sit ry for retakes: "Det sker, når skuespillerne er uforberedte. Du kan ikke handle uden at vide dialog. Hvis skuespillerne skal tænke på ordene, kan de ikke arbejde på følelserne. Så du ender med at gøre tredive tager noget. Og stadig kan du se koncentrationen i deres øjne. Så du skyder bare den og skyder den og håber du kan få noget ud i stykker. "

Men dialogen var ikke det eneste, som direktøren gjorde igen og igen. Prøve og fejl var en vigtig del af hans proces.En skuespiller, der arbejdede sammen med ham på en anden film, sagde, at Kubricks yndlings sætninger var "Gør det hurtigere, gør det langsommere, gør det igen." Noget så enkelt som en håndbevægelse eller en skæv krave kunne gnist en anden tag.

Faktisk havde Crothers en soldat gennem flere gange scener med nul dialog. Kubrick filmade ham og smed en dør 75 gange. Hans dødsscene tog 40 tager. Nær slutningen af ​​filmen går Halloran fra sin snowcat til Overlook's hoveddør. Kubrick lavede Crothers film, der 40 gange i træk, ud i kulden, indtil Nicholson greb ind. Nicholson selv tilbragte tre dage at filme den scene, hvor Jack hugger gennem en badeværelse dør med en økse, går gennem 60 døre i processen. Det var ikke helt Kubricks beslutning, selvom-Nicholson havde været en frivillig brandmand og holdt ved med at hugge ved dørene for hurtigt.

På forsiden reagerede Kubrick ikke ofte før filmen og forklarede, at "skuespillere, der har arbejdet meget i film, ikke får en følelse af intens spænding i deres forestillinger, indtil der er film, der løber gennem kameraet."

4montere en steadicam på noget med hjul

Steadicam, opfundet i 1975 af kameraman Garrett Brown, er en sel, der gyroskopisk isolerer et kamera fra operatørens bevægelser. Indtil da var kameraer begrænset, fordi de skulle monteres på en dolly eller boom. Med Steadicam kunne kameraer gå næsten hvor som helst en person kunne gå. Først introduceret til enheden i 1974, var Kubrick fascineret af, hvordan kameraet let kunne skyde næsten på jorden. Da det var tid til film Ondskabens hotel, besluttede han at bruge den til den scene, hvor Danny rider sit store hjul gennem Overlook Hotel. Brown blev ansat som filmograf.

Oprindeligt forsøgte Brown at følge Danny's Big Wheel til fods med den 27 kg (60 lb) Steadicam, men han fortalte Amerikansk Cinematograf magasin, som forsøget forlod ham "for vinden efter en hel tre minutters kørsel for at endda beskrive hvilke slags sidste rites jeg foretrak. Også ved disse hastigheder kunne jeg ikke få linsen langt lavere end ca. 18 inches fra gulvet. "

Kubricks første løsning var for Brown at ride på et modificeret skateboard bag Big Wheel. Da det ikke virkede, forsøgte de en trillebør, men det havde tydelige ulemper. Endelig har de brugt en kørestol, Kubrick hjalp med at ændre. Brown ville sidde i stolen, der holdt kameraet, så linsen næsten rørte gulvet. Kubrick insisterede på 30 tager og manden skubber Brown begyndte at "huffing og puffing" og klagede på, at barnet, der spillede Danny, var "utrætteligt." Kameraets batteri og lydudstyr blev trukket bag på en vogn.

Resultatet var en mindeværdig scene med visuelle og auditive kontraster (en brøl mens du kører på træbundet, stilhed mens du kører på tæppet). Kubrick kunne godt lide Steadicam så meget, at han i sidste ende skød mere end 70 procent af filmen med den.

3 labyrinten

Der var ingen labyrint i kongens bog. I stedet blev Danny angrebet af buske og træer trimmet i form af dyr. Tidligt i førproduktionen testede Kubrick robotter og stop-motion topiary monstre og besluttede, at de ikke kunne gøres til at se realistiske ud. Han og co-manusforfatteren Diane Johnson erstattede labyrinten og skabte paralleller mellem det og det forvirrende hotel. Scenerne med labyrinten blev nogle af de sværeste at skyde.

Labyrinten selv var lavet af krydsfiner kasser med kylling wire hæftet til dem og hæk grene vævet ind i ledningen. Sættet var enormt, og mens besætningen og kastet blev givet kort af labyrinten, blev de ofte desorienteret alligevel. Når det skete, måtte de råbe om hjælp, hvilket normalt ville blive opfyldt af Kubrick's latter, der kom ud af højttalere, der var skjult i labyrinten.

Scenen hvor Jack ser ned på en model af labyrinten og ser en lille Wendy og Danny var filmens eneste specielle effekter skudt. Kubrick klatrede til øverste etage i en lejlighedsbygning med udsigt over det udendørs sæt og filmet zoomskuddet, mens doubler af Wendy og Danny spillede blandt hegnene. Skudet blev derefter matet ind i midten af ​​en model.

Da det var tid til at filme scenen, hvor Jack jager Wendy og Danny gennem labyrinten, blev hægerne taget ned og rejst på en lydbane. For at skabe sneen blev 900 tons mejerisalt spredt på jorden, mens pulveriseret styrofoam blev sprinklet fra gigantiske hoppere suspenderet over sættet. For at få det til at se tåget og tåget ud, blev fordampet motorolie sprøjtet, hvilket krævede besætningen at bære gasmasker. Cinematograf Garrett Brown huskede saltet var særligt vanskeligt at gå videre og maskerne gjorde vejrtrækning vanskeligt.

For at tilføje til elendigheden skabte halogen kvartsbelysningen en sweltering-temperatur, som Shelley Duvall og Danny Lloyd måtte løbe ind, mens de havde tunge vinterjakker. Antiperspirant blev blandet i deres makeup for at reducere sveden, men de kunne kun skyde i et par minutter, før de måtte stoppe og fjerne deres vintertøj. Brown fandt sin Steadicam for tung til at løbe med i varmen og til sidst strippede den ned til det nøgne væsentlige.

Til den scene, hvor Danny går baglæns i sine egne spor, bragte Brown stilter med såler, der matchede drengens sko og gik baglæns under optagelsen og holdt omhyggeligt i fodsporene. Brown ville senere karakterisere labyrinten som måske den "mest skadelige" han nogensinde har arbejdet på.

2 Åndene

Kubrick har ofte været lovet for at lave de paranormale aspekter af Ondskabens hotel tvetydig. Fans har diskuteret i mere end tre årtier, om spøgelserne er egentlige eller figurer af Jack saddled mind. Men for Kubrick var problemet aldrig tvetydigt: Spøgelserne var virkelige.

Kong minder om et af hans få telefonopkald med Kubrick som begyndende med et spørgsmål: "Jeg tror, ​​at historier om det overnaturlige er fundamentalt optimistiske, ikke? Hvis der er spøgelser så betyder det, at vi overlever døden. "Kubricks datter Katherina huskede en lignende samtale, hvor faren sagde, at han ikke troede, at der var virkelig spøgelser," men det ville ikke være godt, hvis der var, fordi det ville betyde det var ikke enden. "

I et interview sagde Kubrick, at spørgsmålet var det, der først tiltrak ham Ondskabens hotelfor at fortælle Michel Ciment, at kongens bog "syntes at finde en ekstraordinær balance mellem det psykologiske og det overnaturlige på en sådan måde, at man ledte til at tro, at det overnaturlige i sidste ende ville blive forklaret af den psykologiske:" Jack må forestille sig disse ting, fordi han er helt vildt.' Dette tillod dig at suspendere din tvivl om det overnaturlige, indtil du var så grundigt ind i historien, at du kunne acceptere det næsten uden at bemærke. "

Kubrick forsøgte at reproducere denne balance i sin film, ved at bruge håndsværdighed til subtilt at tyde på, at Jack var hallucinerende. For eksempel, under Jacks tidlige møder med spøgelser, er et spejl altid placeret umiddelbart bag apparatet. Kubrick ville filme samtalen i en let skrå vinkel for at skabe indtryk af, at Jack så på sin egen refleksion over spøgelsens skulder. I tilfælde af den nøgne kvinde i Room 237 skød Kubrick lige på, så Jack kunne enten omfavne spøgelsen eller sig selv. Denne tilgang er mest oplagt i badeværelset med Jack og Delbert Grady, hvor begge tegn tydeligt ser ud over andres skulder.

Men alt ændrer sig, når Grady åbner pantrydøren for at lade Jack ud. Hvordan åbner en figur af Jacks fantasi en dør? Senere, Wendy, der formentlig ikke har "Shining", ser spøgelser over Overlook. Kubrick sagde senere, at han danglede rationelle forklaringer på hvad der sker - Jacks sanselighed, skyld, alkoholisme, isolation og klaustrofobi - som "psykologisk misdirection for at forhindre erkendelsen om, at de overnaturlige begivenheder rent faktisk sker".

1Den konstant ændrende afslutning

https://www.youtube.com/watch?v=sL_qN8WRG6o&feature=player_detailpage

I King's roman vender Halloran tilbage til Overlook i en snescooter for at redde Wendy og Danny fra Jack, som nu besiddes af hotellet. Mens Jack bludgeons Halloran med et roque mallet, dræber han ham ikke. Men skøre Jack havde forsømt at lette presset op i Overlooks kedel, som eksploderer og ødelægger hotellet og dræber Jack. Halloran redder med succes Wendy og Danny, før dette sker, og trioen går væk på sin snescooter.

Kubrick var ligeglad med det og fortalte den franske filmkritiker Michel Ciment, at slutningen "virket lidt hackneyed for mig og ikke særlig interessant." Han og skribentskriveren Diane Johnson så på flere klassiske horrorfilm og besluttede at slutningerne var " følelsesmæssigt utilfredsstillende "fordi de var enten urealistiske eller vilkårlig. Ghosts i disse film var enten produkt af hovedpersonens sind eller helt ægte og ekstern til nogen af ​​tegnene. Kubrick og Johnson følte, at der var en tredje mulighed, hvor hovedpersonens svaghed og vrede ville tiltrække ondsindede spøgelser som møller til et stearinlys.

Kubrick havde en anden grund til at ændre slutningen. Han følte, at en stor procentdel af hans publikum ville have læst kongens bog og vide, hvordan det sluttede. I sit interview med Ciment forklarede han, at han "ønskede en afslutning, som publikum ikke kunne forudse. I filmen tror de, at Halloran vil redde Wendy og Danny. Når han bliver dræbt, frygter de det værste. Sikkert frygter de, at Wendy og Danny ikke kan undslippe. "

Kubrick havde også problemer med sin egen ende. Efter skuddet af Jack frosset i labyrinten, skåret filmen oprindeligt til et sygehus, hvor Wendy og Danny genoptager. Som Johnson senere mindede om, følte Kubrick oprindeligt "at vi skulle se dem på hospitalet, så vi ville vide, at de var okay. Han havde et blødt sted for Wendy og Danny og troede, at i slutningen af ​​en horror film skulle publikum være beroliget over, at alt var tilbage til det normale. "I slutningen af ​​scenen var hotelleder Ullman, der hyrede Jack på starten af ​​filmen, ser ud til at fortælle Wendy, at hendes mands krop ikke er blevet fundet. Som han forlader, kaster Ullman Danny den samme bold, som lokket ham til Room 237. Beskeden er, at Ullman var medvirkende i hvad der skete, samarbejdende med Overlook's spøgelser.

Kubrick viste filmen til Warner Brothers publicist Julian Senior lige før filmens debut og Senior sagde, at han ikke kunne lide afslutningen. En uge efter filmens udgivelse beordrede Kubrick alle amerikanske teatre til fysisk at skære enden og sende den til ham. Han ødelagde derefter optagelserne. Alt det, der er tilbage, er scriptet, som videoen ovenfor viser.