7 klassiske klaverdueller

Bevilget ikke alle er en fan af klassisk musik, men vi forsøger svært at have lister der passer til enhver smag! Denne liste ser på klassisk musik fra en lidt anden vinkel - playoffs! Hvis du kan tænke på andre klaverdueller (som denne lister ikke kunne!) Bedes du nævne dem i kommentarerne.

7

Abbe Gelinek vs Ludwig van Beethoven

Det ville ikke have gjort det på denne liste, hvis det ikke var for kommentaren Gelinek, da han blev spurgt, om han troede, at han kunne slå Beethoven i en klaver duel. "Jeg laver kød af ham!"

Nå var det omvendt. Gelinek viste sig ikke at være så formidabel en modstander, selv om hans nerver måske har fået det bedste af ham. Efter den første runde, hvor begge spillede deres bedste og sværeste værker, så Gelinek lidt mere blødt ud til publikum, sandsynligvis fordi Beethoven valgte sin Sonata 19 i G minor, Op. 49.

Når improvisationerne begyndte, kunne Gelinek ikke se hovedet i spillet, og Beethoven gik over ham. Gelinek forlod simpelthen Værelset, da Beethoven begyndte den tredje runde.

6

Josef Lhevinne vs Alexander Scriabin

Denne har aldrig faktisk fundet sted. Men det ville have, havde Scriabin ikke anspændt flere af senerne på sin højre hånd, mens han forberedte sig til duellen. Han praktiserede Liszt's Reminiscences de Don Juan, efter Mozarts Don Giovanni, og også Islamey, af Mili Balakirev. En af disse værker har et retfærdigt krav på titlen på sværeste klaverstykke, der nogensinde er sammensat.

Lhevinne gik imidlertid ned i historien som en af ​​de fineste pianister nogensinde, idet han lavede flere optagelser af klaverruller, der har forladt andre store pianister Josef Hofmann og Vladimir Horowitz blandt dem. Du kan finde nogle af disse på YouTube.

Det er for det bedste, at Scriabin såre sig selv, fordi han skrev sin F-mindre Sonata som en slags elegance til sin højre hånd. Hans højre hånd gjorde dog en fuld tilbagesendelse, men han udfordrede aldrig Lhevinne igen.

5

Daniel Steibelt vs Beethoven

Er Beethoven mindre end 31 år gammel? Så kan han stadig høre sig spille. Udfordre ham ikke. Hvis kun Steibelts fremsyn havde været så klar som vores eftersyn. Han er omtalt som "en mest ubevidste virtuoske", der er kendt under hans dag for at sprede falske rygter, bedrager, stjæler penge fra koncertindtægter, sover med gifte kvinder og blandt andet fortæller alle, han mødte, endda at udtale sig før og efter hans koncert betragtninger, at Beethoven var en hack performer og bange for ham.

Beethoven for hans del var virkelig ligeglad med, hvad Steibelt måtte sige, indtil Steibelt endelig arbejdede op for at udfordre ham til en duel. Dette skete i maj 1800, da Steibelt rejste til Wien alene med det formål at slå Beethoven i eget spil. Spørgsmålet oftest stillet i historieklassen er, "Hvad i helvede tænkte han ?!"

De mødtes i Grev von Fries 'hus, som var kunstner og fan af kunst, især musik, og kunne godt lide Beethovens irascible natur. Han begavede ham derfor over Steibelt, men rodfæstet for både retfærdigt som resten af ​​publikum, omkring 100 mennesker, hovedsagelig Grevens tilhænger.

Duellen fandt sted i henhold til traditionelle konventioner: Den første runde var det stykke, den udøvende kunstner ønskede at spille af nogen, og dermed valgte kunstnerne det mest teknisk vanskelige stykke, de vidste. Beethoven spillede en sonata af Mozart. Steibelt spillede en af ​​Haydn.

Anden runde var en to-pianokonkurrence af alternerende improvisationer på temaer, som hver udøver ville give den anden, hvilket gjorde temaerne på stedet. Beethoven vandt godt denne runde.

Den tredje og sidste runde var det vigtigste for at teste et performers ægte geni. Hver udøver ville se på, læs et nyt stykke skrevet af den anden udøver. Steibelt gik først og spillede Beethovens helt nye Piano Sonata i B Flat Major, Op. 22. Han gjorde det godt nok og gav et godt applaus efter hans improvisationer. Grevene hævder at have set Beethoven rulle øjnene på applausen.

Derefter forsøgte Steinbelt at rejse Beethoven op ved at give ham en ny cellosonat, til cello og klaver. Dette er et brud på reglerne, teknisk, men Beethoven skulle ikke vinde på en teknisk måde. Han tog partituret, vendte det på hovedet på musikstativet og synet-læs det bagud og improviseret på en af ​​dens temaer i ca. 30 minutter.

Steibelt blev grundigt ødelagt, og ventede ikke på, at Beethoven skulle afslutte. Han gik ud og mødte aldrig igen med Beethoven.

4

Louis Marchand vs Johann Sebastian Bach

Denne historie er blevet fortalt af de fleste af Bachs biografer, og fortalte og tilbagekaldt med flere og flere udsmykninger. Den mest autoritative biografi af ham er af Phillip Spitta, der fortæller historien som følger.

I september 1717 var Bach blevet kendt i hele Europa som den største keyboardist i Tyskland. Han var ikke kendt eller beundret for sine kompositioner, da den barokke bevægelse gik på vejen til Dodo og Bach skrev i en ekstremt tung, robust, kød-og-kartoffel-barokstil.

Louis Marchand var lige så kendt i hele Europa som en fremragende fransk organist og keyboardspiller, og da han hørte fortællingerne om Bachs virtuositet, rejste han til Tyskland med det udtrykkelige formål at mødes og besejre Bach.

Bach arbejdede i Weimar på det tidspunkt, og da de mødtes, arrangerede Frederick II, Kongen af ​​Preussen, der var en stor fan af Bachs musik, en lille cembalo-playoff. Bach ankom først, tidligt om morgenen før nogen anden, at varme op og strække fingrene.Marchand gik ind i slottet, hørte disse opvarmningsøvelser, drejede sig om og gik ud, kom ind i sin vogn og vendte tilbage til Frankrig. Han gik aldrig til Tyskland igen.

3

Mozart vs Muzio Clementi

På juleaften, 1781, mødtes Clementi og Mozart ved domstolen i Franz Joseph II. De var elskede på det tidspunkt, ikke bittere rivaler, og Clementis færdigheder på tastaturet var sådan, at han var i stand til at holde sig selv med Mozart helt til slutningen. Kejseren kaldte det uafgjort. De var begge forpligtet til at improvisere variationer på et tema, som kejseren udtænkte på stedet, og Clementi formåede at tegne lige mange applauser. De improviserede både fugle, valser, variationer i mindre og store.

Mozart og Clementi begge aftalt efterfølgende, at Mozart havde vundet, men disse var tvivlsomme udsagn, da Clementi bare var høflig, ligesom hans natur, og Mozart kunne ikke lide italienere generelt. Han betragtede dem forfærdelige på musik. Han skrev til sin far, "Clementi spiller godt, så vidt henrettelsen med højre hånd går. Hans største styrke ligger i hans passager i tredjedele. Bortset fra det har han ikke kreuzerens værd for smag eller følelse. Kort sagt er han bare en mekaniker [robot]. "Mozart skrev senere," Clementi er en charlatan, ligesom alle italienere. Han markerer et stykke presto, men 'spiller' kun 'allegro'. "

Clementi havde for sin del dette om Mozart: "Indtil da havde jeg aldrig hørt nogen spille med sådan ånd og nåde. Jeg blev især overvældet af en 'adagio' og af flere af hans extempore variationer, som kejseren havde valgt temaet, og som vi skulle udtænke skiftevis.

2

Joseph Wolfl vs Ludwig van Beethoven

Beethoven havde en dårlig vane at være god til hvad han gjorde. Det gjorde ham til et større mål for andre udøvende kunstnere, der forsøger at skære rykker ud af hans skjul. Wolfl og Beethoven var venner på én gang, begge havde dedikeret forskellige værker til hinanden. Men Wolfl blev tilsyneladende malcontent med sin status som anden i pianistisk storhed bag Beethoven og udfordrede dermed Beethoven til en klaverduel, i 1799, hos Count Wetzlar, en af ​​Beethovens beundrere og mæcener og en protektor for kunstnere generelt.

Da duellen fandt sted, havde Wolfl spillet en chance for at spille mange recitaler og koncerter over hele Europa, især i Tyskland og Østrig, hvor Beethoven ville fange vinden af ​​sin stigning, med det ene formål at opbygge hype. Det virkede. Beethoven blev informeret af sin ven, Aton Schindler, om, at han ikke længere var uden præstations konkurrenter. Wolfl var omkring 6 meter høj og havde gigantiske hænder, der kunne strække en trettende på klaveret. Beethoven var kun 5'3 og 3/4 "og kunne bare klare en tiendedel. Han modvirkede dette, da alle gode pianister skal bruge pedalen til at opretholde den første note og derefter hurtigt ramme den anden note, hvis to noter på en tiendedel eller mere skal spændes. God pedalteknik gør resultaterne næsten uadskillelige.

Men duellen spillede ud på samme måde som i det næste år, versus Steibelt. Beethoven og Wolfl matchede jævnt efter første runde, men i anden og tredje slog Beethoven gulvet med Wolfl. Når det drejede sig om improvisation og synslæsning, var Beethoven ikke lige under hans liv. Wolfl blev meget mindre talt om i Østrig efter dette møde.

1

Franz Liszt vs Sigismond Thalberg

Rivaliteten mellem Liszt og Thalberg varede fra 1836 til 1842, i hvilket tidsrum lavede Thalberg så mange koncertture i Europa som Liszt og spillede på samme steder umiddelbart før eller efter Liszt for at vise den musikalske verden, at han var den største pianist i verden.

At deres konkurrence varede så længe som den gjorde, er et testament til Thalbergs virtuositet, da hver klassisk pianist fra det 20. århundrede er blevet enige om, at ingen af ​​dem, ikke engang Vladimir Horowitz, kunne holde et lys til Liszt.

Liszt og Thalberg fulgte ikke det traditionelle duellformat som beskrevet tidligere. I stedet forsøgte de først at trouns hinandens popularitet i hele Europa med deres koncertture. Begge var meget beundrede, og til sidst indvilligede de i at mødes og afregne scoren. Det hele kom til hovedet den 31. marts 1837. De havde begge forberedt en ny sammensætning hver af de mest ekstreme tekniske krav, hverken at vide, at den anden forberedte et stykke musik udtrykkeligt til deres showdown.

Da de mødte og opdagede dette, lo de og rejste sig for en kamp. De blev overvåget af omkring to dusin nære venner og beundrere i Paris-salonen af ​​prinsesse Cristina Belgiojoso. De spillede først et par stykker hver, som de havde spillet mange gange i koncerter. Liszt spillede sin Grand Galop Chromatique, som Thalberg modvirkede med sine fantasyvarianter på Bellini's "Norma".

De spillede derefter deres grand finales, de nye stykker. Thalbergs var "Fantasy", Op. 33, på melodier fra Rossinis "Moise." Liszts var "Reminscences de Robert le Diable" fra Meyerbeer. Begge stykker spilles stadig i dag, selvom Liszt er mere kendt, men resultatet af duellen blev rapporteret som en kaste-up. Begge modtog stående ovationer, men mens Thalberg i årevis havde været efter Liszts krone af den største pianist i verden, udfordrede han aldrig igen Liszt til en ansigts-duel. De fortsatte med at udføre i hele Europa med succes, men Liszt varede længere.